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《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》：油畫《瞿秋白》

　　在福建省長(zhǎng)汀縣，有一組庭院式土木結(jié)構(gòu)廂房，這就是始建于宋代的汀州試院。

　　1935年，一位中國(guó)共產(chǎn)黨的早期領(lǐng)導(dǎo)人被囚禁在這里。他最早將《國(guó)際歌》翻譯成中文，也曾在危機(jī)關(guān)頭主持黨中央工作，他就是偉大的馬克思主義者——瞿秋白。

　　囚室里陳設(shè)簡(jiǎn)陋，桌子上放著紙筆墨硯，對(duì)面是一張簡(jiǎn)陋的木床。在這間十平方米左右的狹小囚室里，瞿秋白度過了他生命的最后40天。

　　即使身陷囹圄，36歲的瞿秋白依然沒有停止思考，他堅(jiān)信共產(chǎn)主義最終會(huì)勝利。

　　瞿秋白短暫的一生，有著怎樣不凡的故事呢？

　　遠(yuǎn)赴蘇俄 尋找“光明”

　　1920年10月16日清晨，年僅21歲的瞿秋白以記者的身份，踏上了遠(yuǎn)赴蘇俄的行程。他想要觀察“十月革命”后誕生的那個(gè)嶄新國(guó)度，尋找改造中國(guó)的辦法。

　　在蘇俄期間，瞿秋白寫下大量文字，給苦難深重的中國(guó)人民描繪了一個(gè)社會(huì)主義新國(guó)度的面貌。

　　瞿秋白從蘇俄回國(guó)后，創(chuàng)辦了中國(guó)共產(chǎn)黨第一張日?qǐng)?bào)——《熱血日?qǐng)?bào)》，為馬克思主義在中國(guó)的傳播、為黨的思想理論建設(shè)作出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。

　　著名的《國(guó)際歌》就是瞿秋白最早譯成中文的。他用音譯的辦法，解決了中外文歌詞音節(jié)不匹配的難題。中國(guó)的無產(chǎn)階級(jí)和勞動(dòng)人民，能夠和全世界的無產(chǎn)階級(jí)發(fā)出同樣的聲音。

　　“八七會(huì)議”臨危受命 堅(jiān)定理想臨難不屈

　　1927年，28歲的瞿秋白已經(jīng)成長(zhǎng)為中國(guó)共產(chǎn)黨主要領(lǐng)導(dǎo)人之一。正當(dāng)大革命如火如荼的時(shí)候，蔣介石、汪精衛(wèi)先后叛變革命，在中國(guó)革命處于命懸一線的緊要關(guān)頭，瞿秋白主持了著名的“八七會(huì)議”。

　　會(huì)上通過了由瞿秋白起草的《告全黨黨員書》，確定了實(shí)行土地革命和武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的方針。

　　1934年，瞿秋白來到中央革命根據(jù)地瑞金，擔(dān)任紅色中華通訊社和《紅色中華》報(bào)負(fù)責(zé)人。紅中社，就是后來的新華社的前身。

　　中央紅軍長(zhǎng)征后，瞿秋白留在蘇區(qū)堅(jiān)持斗爭(zhēng)。1935年2月24日，瞿秋白在突圍中不幸被俘。

　　瞿秋白被捕后，被關(guān)押在國(guó)民黨軍第三十六師的師部，國(guó)民黨多次勸降未成。1935年6月18日早晨，瞿秋白寫下“眼底云煙過盡時(shí)，正我逍遙處”后，走出囚室，前往刑場(chǎng)。

　　36歲的瞿秋白，一路唱著由他自己翻譯的《國(guó)際歌》，信步前行，來到一片草坪上，他微笑著對(duì)行刑的士兵說：“此地甚好”，隨后飲彈灑血，從容就義。 

　　黑色中式對(duì)襟衫、白布短褲，背手挺胸，面帶笑容，這是瞿秋白留下的一位革命者最后的豐采。

　　謙謙書生 錚錚英雄

　　1984年，畫家靳尚誼創(chuàng)作人物肖像油畫《瞿秋白》，記錄了中國(guó)共產(chǎn)黨早期重要領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白生命的最后時(shí)刻。 

　　這幅畫作描繪了被捕入獄后的瞿秋白，在監(jiān)牢中就義前沉思的形象。

　　畫家并沒有選擇渲染主人公臨刑就義時(shí)頂天立地的英雄人物形象，而是把人設(shè)置于青灰色的牢獄墻壁背景中，看似空曠的背景，實(shí)則是畫家著力描繪的空間。

　　瞿秋白身體略微傾斜，靜坐在床邊，支撐的手臂與軀干組成了三角形的穩(wěn)定構(gòu)圖，自然地顯現(xiàn)出青年革命家的剛毅形象，它與整體畫面重心向下的沉穩(wěn)結(jié)構(gòu)相互呼應(yīng)，以現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)手法、浪漫主義的詩意情懷，呈現(xiàn)出革命精神的力量與生機(jī)。

　　頂側(cè)光的光源設(shè)置，強(qiáng)化了沉穩(wěn)的人物主體結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出視覺場(chǎng)景的深度感，吸引觀者平靜而真切地進(jìn)入到畫中人物的精神世界。

　　畫作中，畫家只描繪了一件簡(jiǎn)約的道具：一疊被手臂壓著的文稿。這疊文稿象征性地表現(xiàn)了瞿秋白就義前寫下的絕筆篇章《多余的話》，也蘊(yùn)含著這位文人革命者曲折而復(fù)雜的人生意象。

　　畫作者靳尚誼，開創(chuàng)了中國(guó)“新古典主義”油畫學(xué)派，曾任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

　　簡(jiǎn)潔而震撼 靜穆而偉大

　　1984年，當(dāng)畫家靳尚誼開始創(chuàng)作《瞿秋白》這幅畫作時(shí)，究竟選擇哪一個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)這位革命家跌宕起伏的一生，成為他創(chuàng)作時(shí)的一大難題。

　　一張?chǎng)那锇拙土x前的照片，給了靳尚誼突破前人窠臼的靈感。照片中，面對(duì)死亡的瞿秋白平靜從容。畫家決定不去表現(xiàn)英雄就義的頂天立地，而是刻畫了一位沉默平靜的書生，思緒萬千盡在無言之中。

　　在環(huán)境的處理上，畫家選擇簡(jiǎn)單的純色背景，將視覺中心全部集中于人物本身。空靈的環(huán)境、瞿秋白凝神思考的靜默，留給觀者無窮的遐想。

　　天下為公，人間正道。中國(guó)共產(chǎn)黨人始終堅(jiān)持為人民謀幸福，為民族謀復(fù)興，為世界謀大同。堅(jiān)定歷史自信，接續(xù)勇毅前行，中華民族偉大復(fù)興的宏偉目標(biāo)就一定能夠?qū)崿F(xiàn)！

　　瞿秋白的革命生涯中還有哪些故事？畫作《瞿秋白》還體現(xiàn)了畫家怎樣的創(chuàng)作理念？

　　讓我們跟隨中共黨史專家江英、美術(shù)評(píng)論家于洋一起，了解《瞿秋白》背后的故事。