以畫為體，以史為魂，從中國共產黨成立以來各個歷史時期，特別是黨的十八大以來的美術作品中，遴選出100件最具代表性的美術經典作品，生動再現中國共產黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。
1959年9月的一天，在黑龍江省一個叫高臺子的地方，一支鉆井隊將鉆頭打進了地下。當鉆頭打到地層一千多米的時候，一股棕褐色的油流從地下噴涌而出。“出油啦！”剎那間，已經連續(xù)鉆探5個多月的工地一片沸騰！
因為當時正值新中國成立十周年前夕，人們便將這個新發(fā)現的油田命名為“大慶”——大慶油田橫空出世，新中國也因此摘掉了貧油國的帽子。
1960年，來自全國各地四萬多人的隊伍，浩浩蕩蕩進入了荒涼的東北平原，拉開了大慶石油大會戰(zhàn)的序幕。這其中就涌現出以鐵人王進喜為代表的勞動模范。
1960年3月25日，在石油大會戰(zhàn)的主戰(zhàn)場，薩爾圖火車站出現了一名滿臉風霜的漢子，他就是石油工人王進喜。只用了幾天時間，王進喜所在的1205鉆井隊就鉆完了第一口探井。
鉆井隊準備往第二口井搬家時，王進喜右腿被砸傷，可他仍堅持在井場工作。由于地層壓力太大，第二口井發(fā)生了井噴，危急關頭，王進喜不顧腿傷，扔掉拐杖，帶頭跳進水泥漿池，攪拌水泥漿，最終制服了井噴。
4月29日，薩爾圖召開了萬人誓師大會。大會上，王進喜披紅戴花，喊出了那句經典口號：“有條件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上！”
這句口號鼓舞著參加會戰(zhàn)的石油戰(zhàn)士們，也成為一個時代的精神寫照。
“工人們一面開荒打獵，一面就鉆井采油，就這樣自力更生，艱苦奮斗。在大慶石油大會戰(zhàn)中，像王進喜這樣的鐵人那不是一個個體，那是一個群體。”
——中共黨史專家江英
經過三年多時間，大慶油田形成年產600萬噸原油的生產能力。1963年，大慶油田產原油439.3萬噸，占全國原油產量的67.3%。
大慶油田的發(fā)現和開采，從根本上改變了中國石油工業(yè)的面貌，為中國經濟建設提供了充足的能源供給。
1973年，畫家趙志田為表現大慶工人戰(zhàn)嚴寒、斗風雪的忘我勞動精神，創(chuàng)作了國畫《大慶工人無冬天》。
作品選取油田工人在狂風暴雪中緊張作業(yè)的情景，采用橫向構圖，以近景展現鐵人王進喜和工人們一起冒著零下三四十攝氏度的嚴寒，戰(zhàn)斗在鉆井臺上。
畫面中朔風凜冽，大雪紛飛，風雪中，“獨立自主，自力更生”的標語赫然挺立，進一步強化了主題。
筆直的鉆桿將畫面均衡地分為左右兩部分，兩邊的人物造型中都呈現出三角形結構，人物的身體姿態(tài)也呈現出一種聚攏向心的動勢。
畫作中，鐵人王進喜緊緊地握住剎把，固定住鉆桿，他的雙眉立起，眼神炯炯，一副戰(zhàn)天斗地的表情。
右邊的工人展開雙臂，右腿蹬地，左腿彎起，以全身之力旋轉推動沉重的大鉗。
旁邊的工友們全神貫注地盯著這緊張的操作，他們的帽子上像鉆井基座一樣已結了冰雪，但此時他們全然不顧，時刻準備配合鐵人王進喜協同作業(yè)。
兩條帶有曲度的紅色機械臂把三個主要人物圍合起來，進一步強調了重點。
畫家用大塊的濃重的墨色和挺拔的線條來勾勒人物，而面部則用紅褐色渲染，來體現明暗，讓人物的表情更加鮮活生動。
“這幅作品反映了在當時艱苦的工作環(huán)境和條件下，中國工人自力更生、奮發(fā)圖強的精神。”
——美術評論家徐里
1972年6月，趙志田應人民美術出版社之邀來到大慶，在與大慶工人們共同勞動、生活的過程中，他想畫一幅畫來表現大慶精神和鐵人精神。但是，如何用國畫這種形式來表現呢？趙志田遇到了難題。
為了突破這個藝術創(chuàng)作的難題，1973年春節(jié)剛過，趙志田就趕到大慶，體驗大慶冬天的寒冷，進一步收集創(chuàng)作素材。
大慶工人們“不怕地凍三尺雪成山，石油工人無冬天”的勞動場景，讓趙志田感到強烈的震撼，畫作的構思逐漸在他腦海形成。
經過將近半年的努力，趙志田創(chuàng)作出國畫作品《大慶工人無冬天》。畫作一經推出就受到各界好評，成為中國人物畫的經典作品之一。
60多年過去了，昔日石油大會戰(zhàn)的莽莽荒原上，一座功能配套、環(huán)境優(yōu)美的現代化油城拔地而起。
大慶油田的開發(fā)建設，鑄就了以“愛國、創(chuàng)業(yè)、求實、奉獻”為主要內涵的大慶精神和鐵人精神，大慶油田的卓越貢獻已經鐫刻在偉大祖國的歷史豐碑上，大慶精神、鐵人精神已經成為中華民族偉大精神的重要組成部分，永遠是激勵中國人民不畏艱難、勇往直前的寶貴精神財富。
在大慶石油大會戰(zhàn)中，石油工人們克服了什么樣的困難？畫家趙志田又是如何構思畫作的？
讓我們跟隨中共黨史專家江英、美術評論家徐里一起，了解《大慶工人無冬天》背后的故事！
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